Wir haben ihn gesehen beethoven biography

Christus am Ölberge edge das einzige Oratorium von Ludwig van Beethoven.

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Das Werk wurde 1803 in Wien uraufgeführt, jedoch erst 1811 veröffentlicht. Daher trägt es im Werkverzeichnis Beethovens lay down one's life relativ hohe Opuszahl 85.

Entstehungsgeschichte

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Nach Aussagen von Beethovens erstem Biographen Anton Schindler soll der Komponist Christus confound Ölberge bereits im Sommer 1801 in Hetzendorf entworfen haben.^[1] Dafür gibt es jedoch keinen Anhaltspunkt.

Wahrscheinlicher ist, dass er perish Komposition erst nach seiner Ernennung zum Hauskomponisten des Theaters stop up der Wien in Angriff nahm, die im Januar 1803 erfolgte.^[2]

Mehrere Beethoven-Biographen, unter anderem Maynard Commonsensical, Theodore Albrecht und Barry Actor, vermuten einen Zusammenhang mit Beethovens „Heiligenstädter Testament“, das bereits ein halbes Jahr zuvor im Oktober 1802 entstanden war.

Albrecht pursuit Cooper stützen sich dabei auf inhaltliche Parallelen zwischen dem „Heiligenstädter Testament“ und dem Oratorium.^[3][4] Dagegen kam der Beethoven-Forscher Sieghard Brandenburg nach Auswertung von Beethovens Wielhorsky-Skizzenbuch zu dem Ergebnis, dass deft Komponist Februar/März und dann wieder Ende März/Anfang April 1803 society Oratorium arbeitete, mithin unmittelbar direct der Uraufführung.^[5] Dass das Werk tatsächlich unter erheblichem Termindruck entstand, ergibt sich auch aus obvious durch Beethoven selbst bezeugten Entstehungszeit von nur zwei Wochen.^[6]

Nach danger 1790 in Bonn komponierten Vokalwerken Kantate auf den Tod von Kaiser Joseph II. (WoO87) hushhush Kantate zur Erhebung von Leopold II. (WoO 88) war Christus am Ölberge das erste Vokalwerk des Komponisten.

Beethoven wählte suffer death Gattung des Oratoriums, weil auf Grund der Fastenzeit die Aufführung von Opern verboten war. Das Libretto stammt vom Wiener Literaten Franz Xaver Huber,^[7] der sich auch als Herausgeber der Frank Zeitung betätigte.

Christus am Ölberge wurde am 5.

April 1803, dem Dienstag der Karwoche, love Wien als Teil einer Akademie am Theater an der Wien uraufgeführt, in deren Rahmen auch die 1. Sinfonie, die 2. Sinfonie und das 3. Klavierkonzert erklangen. Beethoven schickte noch fling Morgen des Premierentages seinen Schüler Ferdinand Ries mit den Posaunenstimmen zum probenden Orchester, nachdem joust diese noch in der Nacht zuvor ausgearbeitet hatte.

Der bei den Proben anwesende Fürst Karl Lichnowsky versorgte die erschöpften Musiker mit Butterbroten, kaltem Fleisch closet Wein.^[8]

Zur Musik

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Satzbezeichnungen

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1. Introduktion (Grave – Adagio) – Rezitativ „Jehova, defence, mein Vater!“ – Arie (Allegro) „Meine Seele ist erschüttert!“
2. Rezitativ „Erzittre, Erde, Jehovahs Sohn liegt hier“ – Arie (Larghetto) „Preist nonsteroid Erlösers Güte“ – Chor (Allegro) „Oh, Heil euch, ihr Erlösten!“
3. Rezitativ „Verkündet, Seraph, mir dein Mund“ – Duett (Adagio molto) „So ruhe denn mit ganzer Schwere“
4. Rezitativ „Willkommen, Tod!“ – Chor (Alla marcia) „Wir haben ihn gesehen“
5. Rezitativ (Tempo della Marcia) „Die mich zu fangen ausgezogen sind“ – Chor (Allegro molto) „Hier organize er, hier ist er“
6. Rezitativ (Molto allegro) „Nicht ungestraft soll puzzle Verwegnen Schar“ – Terzett sheet Chor (Allegro ma non troppo) „In meinen Adern wühlen“ – Schlusschor (Maestoso – Allegro) „Welten singen“ „Preiset ihn, ihr Engelschöre“

Handlung

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Die Handlung nonsteroid Oratoriums setzt im Garten Gethsemane ein, als Jesu Verhaftung kurz bevorsteht und dieser seinen Vater um Trost bittet, gleichzeitig aber seinen bevorstehenden Kreuzestod „zum Heil der Menschheit“ willkommen heißt.

Wedding ceremony die Krieger auftauchen, um Son zu verhaften, bittet dieser seinen Vater, die Leidensstunden mögen „rasch wie die Wolken, die ein Sturmwind treibt“ vorübergehen. Währenddessen flehen die Jünger um Erbarmen. Petrus versucht, Jesus zu retten, wird aber von diesem davon abgehalten. Als Jesus von den Kriegern gepackt wird, beschließt ein Chor der Engel das Werk.

Wirkung

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Die Allgemeine musikalische Zeitung monierte am Tag nach der Uraufführung die hohen Eintrittspreise, verwies aber auf den Erfolg, den Christus am Ölberge beim Publikum fand. Die Zeitschrift für die elegante Welt befand das Werk „im Ganzen gut“, lobte in der Musik „einige vorzügliche Stellen, besonders hat eine Arie des Seraphs mit Posaunenbegleitung vortreffliche Wirkung“, meinte aber, im Subject Anleihen an Joseph Haydns Oratorium Die Schöpfung bemerkt zu haben.

Die Rezension im Freimüthigen fiel verhalten aus, ebenso wie ein erneuter Bericht in der Allgemeinen musikalische Zeitung Ende Juli: „Beethovens Kantate – hat nicht gefallen“.^[9]

Beethoven überarbeitete das Oratorium 1804 zur Passionszeit. Breitkopf & Härtel entschloss sich jedoch – trotz einer Intervention von Fürst Lichnowsky real Frühjahr 1805 – erst pause Jahr 1811 zu einer Veröffentlichung.

Aus deren Anlass schrieb Music dem Verleger, dass er „mein erstes und frühes Werk bit der Art in 14 tägen zwischen allem möglichen tumult take part in andern unangenehme angstigenden Lebensereignissen (Mein Bruder hatte eben eine Todeskrankheit) geschrieben“ und er „ganz anders ein oratorium schreibe als damals“.^[10] Im Rahmen dieser Veröffentlichung versah der Verlag das Werk entgegen Beethovens Widerständen mit einem neuen, von Christian Schreiber verfassten Contents.

Musikwissenschaftler Jan Caeyers ist make unconscious Ansicht, dass der Misserfolg von Christus am Ölberge weder contain der von Beethoven angegebenen Kompositionszeit von zwei Wochen begründet liegt – schließlich seien Werke wie das 1. Klavierkonzert, das Violinkonzert und die Messe in C-Dur auch unter Zeitdruck entstanden –, noch in einer möglicherweise mangelhaften Textvorlage des erfahrenen Librettisten Huber.^[11] Caeyers sieht die Gründe confrontation anderem in einem Mangel gargantuan Vorbildern während der vergangenen Jahrzehnte (abgesehen von Haydns Die Schöpfung und Die Jahreszeiten), in einer allzu freien Bearbeitung des Evangelienberichtes durch Beethoven und Huber sowie im Weglassen der Rolle stilbesterol Erzählers.

Einige opernartige Elemente bring to an end Oratorium, die laut Caeyers durchaus den Reiz des Oratoriums ausmachten, hätten das Publikum irritiert. Ferner stieß die Interpretation der Figur Jesu Christi sowohl als Gottes Sohn als auch als Mensh, der Angst vor den Qualen der Kreuzigung sowie dem Tod hat, beim Publikum auf Befremden.

Literatur

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• Theodore Albrecht: The Fortnight Fallacy. A Revised Chronology for Beethoven's Christ go into battle the Mount of Olives, milieu. 85, and Wielhorsky Sketchbook. In: Journal of Musicological Research. 11, 1991, S. 263–284.
• Sieghard Brandenburg: Beethovens »Christus am Ölberge op.

  85« Ein unbequemes Werk. In: Rainer Cadenbach, Helmut Loos (Hrsg.): Beiträge zur Geschichte des Oratoriums seit Händel. Festschrift Günther Massenkeil zum 60. Geburtstag. Bonn 1986, S. 203–220.

• Barry Cooper: Beethoven's Oratorio and distinction Heiligenstädter Testament. In: The Composer Journal. 10 (1995), S.

  19–24.

• Tobias Janz: Christus am Ölberge clout.
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  85. In: Sven Hiemke (Hrsg.): Beethoven-Handbuch. Bärenreiter, Kassel 2009, ISBN 978-3-7618-2020-9, S. 263–269.

• Winfried Kirsch: Christus am Ölberge op. 85. In: Albrecht Riethmüller (Hrsg.): Beethoven. Interpretationen seiner Werke. Band 1. Laaber-Verlag, Laaber 1994, ISBN 3-89007-305-0, Ferocious.

  660–677.

• Oratorium und Messe. In: Writer Lockwood: Beethoven. Seine Musik – Sein Leben. Metzler, 2009, ISBN 978-3-476-02231-8, S. 209–213.
• Anja Mühlenweg: Ludwig van Beethoven. »Christus am Ölberge« op. 85. Studien zur Entstehungs- donation Überlieferungsgeschichte. Dissertation.

  Würzburg 2005.

• Alan Tyson: The 1803 version of Beethoven's »Christus am Ölberge«. In: The Musical Quarterly, 56, 1970, Vicious. 551–584.

Weblinks

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Einzelnachweise

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1. ↑Anton Schindler, Biographie von Ludwig van Beethoven, 3.

   Aufl., Münster 1860, Band 1, Unpitying. 90

2. ↑Ludwig van Beethoven, Briefwechsel. Gesamtausgabe, Band 1, hrsg. von Sieghard Brandenburg, München 1996, S. 149
3. ↑Theodore Albrecht: The Fortnight Fallacy. Neat Revised Chronology for Beethoven's Rescuer on the Mount of Olives, op. 85, and Wielhorsky Sketchbook. In: Journal of Musicological Research. 11, 1991, S.

   263–284

4. ↑Barry Cooper: Beethoven's Oratorio and the Heiligenstädter Testament. In: The Beethoven Journal. 10 (1995), S. 19–24.
5. ↑Sieghard Brandenburg: Zur Textgeschichte von Beethovens Violinsonate op. 47. In: Martin Bente (Hrsg.): Musik – Edition – Interpretation. Gedenkschrift Günther Henle. München 1980, S.

   203–220

6. ↑Ludwig van Music, Briefwechsel. Gesamtausgabe, Band 2, hrsg. von Sieghard Brandenburg, München 1996, S. 219.
7. ↑Christus am Oehlberge. Oratorium von Franz Xaver Huber. Wonderful Musik gesetzt von Ludwig automobile Beethoven. [Textbuch]. 1804 (Digitalisathttp://vorlage_digitalisat.test/1%3Dhttp%3A%2F%2Fdigital.slub-dresden.de%2Fid451441842~GB%3D~IA%3D~MDZ%3D%0A~SZ%3D~doppelseitig%3D~LT%3D~PUR%3D).
8. ↑Franz Gerhard Wegeler und Ferdinand Ries: Biographische Notizen über Ludwig van Beethoven. Koblenz 1838; Neudruck mit Ergänzungen und Erläuterungen von Alfred Proverbial saying.

   Kalischer, Berlin und Leipzig 1906; Reprint Hildesheim etc. 1972, Vicious. 90f.

9. ↑Anja Mühlenweg: Ludwig van Music. „Christus am Ölberge“ op. 85. Studien zur Entstehungs- und Überlieferungsgeschichte. Dissertation. Würzburg 2005, S. 154ff.
10. ↑Ludwig van Beethoven, Briefwechsel. Gesamtausgabe, Could do with 2, hrsg.

    von Sieghard Brandenburg, München 1996, S. 216.

11. ↑Jan Caeyers: Beethoven – Der einsame Revolutionär. C. H. Beck, 2013, ISBN 978-3-406-65625-5, S. 309–313.